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个人简介
李力知，男 “三墨书屋”主人 1942年生，成都市人，国家一级美术师、艺术评论家、研究员。墨宝珍藏艺术院创作委员会主任、中国东方文化馆成都分馆馆长；四川省美术家协会山水画会常务委员；成都市美术家协会理论专委会副主任；成都画院特聘画家；美国天龙书院山长。已出版《李力知艺术》《李力知题画录》《西南雄秀自为宗》《十二放翁梅花长卷》等著作十余本。
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我40多年前，在南京读书，见到了石鲁先生展览的山水画作品，那样大气磅礡、直率、雄浑的艺术感染力，一直伴随我终身。可是，文革开始，石鲁受到批判，几乎被处决，我真为中国画的命运感到忧虑，在四人帮粉碎后，知道石鲁病了、疯了，总企求他早日康复，可是他还是离开了人间。我到他西安旧居，悼念这位伟人，终因失去一位导师，而十分遗憾，就在这个时候，周韶华老师《大河寻源》等一系列文章的发表，他高屋建瓴地指出：未来的中国艺术，横向移植与隔代遗传多元立交思维体系，于是在我心目中，我把周老当成石鲁的继承者，一直渴望读他那热情洋溢的论文，观点又是鹤立鸡群。
编号：02
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我几次到武汉拜访他，都未成功。但是，他文章中的精神，一直是我创作的动力。我一直想用石鲁在表现西北黄土高原那种重彩重墨的手段，来表现西南山水，苦苦寻求合适的画题。特别是80年代中，改革的春风唤起了巴山蜀水多年的沉睡，在我经常来往的宝成铁路侧，特别是江油、绵阳一带，这里山丘不算太高，以前公社时期，农村缺少柴禾，山上的树木，基本被砍光了，然而，实行了联产责任制后，山原又恢复了青葱，春天来了，菜花与麦苗，黄一块，绿一块，从平地到坡上，再到山顶，煞是好看！刚刚致富的农民用积攒的钱，开始建自己的小楼，这一切表明中华大地开始腾飞了！
编号：03
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在那些年月中，我已画了几十幅重彩山水写生稿，但是，我选了这张绵阳城郊的稿子进行加工，从上世纪70年代初到80年代中，仅仅十余年间，我亲自感悟到了农村的巨大变化，不要说多的例子，仅机耕道每隔二年就要翻新一次，而道路两旁，都会出现新景观、新气象，迫使艺术家去表现新的事物和新的场景，坦率地说传统的山水画间，流露出一种隐逸出世的情怀，那种冷峻孤僻的笔触，是无论如何也反映不出时代精神的。因此，我在创作中，始终坚持一个原则，题材是中国的，意境是东方的，感受是现代的。那么用什么技巧手段呢？
编号：04
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如果传统有，从传统学，如果传统没有，就向其它兄弟艺术借，这里我主要向水彩画借，图中较大块面的色块，从水彩画中受到启发，然山岗上复杂的形象，是从印象派的油画中借的。这种方法具有很大的冒险性，但是，由于我有写生稿作铺垫，加之这形象早就印在脑中，更有当我提笔之际，未考虑得失，一气呵成，待这张画干后，稍用焦墨提醒，就写上“山原新绿”的标题。
编号：05
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2005年10月18日，周老到了成都锦江宾馆，我拿出80—90年代的10余幅作品请周老过目，这些作品皆是受石鲁及周老影响下创作的。他对我这批画作了如下评价：“ “厚重、大气、老辣，线条灵动，用色顶大胆、新颖，比XXX好！‘山原新绿’那幅作品一定好好保存，不能卖！”周老评价很高，在场的新都画院院长——周平先生，三次呼道：“李大哥，一定要好好记住周老的评价，再加把劲！”在场的还有，周老的女婿及学生多人。我听了非常激动，想到几十年间，我没有白画那么多画，一位伟大的、杰出的艺术家，一位可敬的前辈，竟给了我位这晚辈如此高的评价！但是，周老的嘱托，对我也是一种鞭策，我认为是一个新起点！
从那以后，，我决定更加努力，画好生我养我的巴山蜀水！
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