篆刻艺术家——杜延平
时间：2017-01-10 分类：师资力量
个人简介
杜延平 别署小磨堂主人
1970年生于黑龙江鸡西，祖籍山东招远。毕业于中央美术学院书法专业。先后师从王友谊先生、韩天衡先生。曾就读于中国国家画院程大利工作室、西泠印社书画篆刻院余正工作室、2014年文化部国家艺术基金篆刻人才培养班学员。
现为中国书法家协会篆刻专业委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、北京印社社员、河北美术学院特聘教授。篆刻作品工、写兼善，书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。
作品获奖及入展情况
◎第二届全国青年书法篆刻展 一等奖（中国书法家协会）
◎第四届中国书法兰亭佳作奖（中国书法家协会）
◎百年西泠·西湖风国际篆刻在大会 二等奖（西泠印社）
◎西泠印社六、七届篆刻艺术评展 优秀奖（西泠印社）
◎百年西泠·中国印海选总决赛 优秀作者（西泠印社）
◎百年西泠·乐石吉金国际篆刻活动 优秀奖（西泠印社）
◎黑龙江省第六、十一、十二、十三届篆刻艺术 获奖
◎全国第七届篆刻艺术展（中国书法家协会）
◎首届“三苏奖”全国书法展（中国书法家协会）
◎首届“云峰奖”全国书法大展（中国书法家协会）
◎全国“铁人杯”书法作品展（中国书法家协会）
◎西泠印社首届中国印大展（西泠印社）
◎西泠印社五、八届篆刻艺术评展（西泠印社）
◎首届“万印楼奖”篆刻名家邀请展（陈介祺研究会）
◎岭上云·荣宝斋当代篆刻名家邀请展（荣宝斋）
◎全国五届刻字及八届国际刻字展（中国书法家协会）
◎第二届中国书法兰亭安美杯（中国书法家协会）
◎当代篆刻艺术大展（中国书法家协会）
◎第四届北京国际书法双年展（北京书协）
◎九届国展（中国书法家协会）……
出版有
《中国篆刻百家·杜延平卷》黑龙江美术出版社
《篆刻边款艺术》（合著）文化艺术出版社
《杜延平篆刻作品集》文化艺术出版社
《印章收藏与投资》化学工业出版社
《契文斋藏印·杜延平刻心经卷》西泠印社出版社
浅说篆刻中的刀法
——杜延平
编号：01
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篆刻艺术中的刀法是传达和表现印面最终艺术效果的重要技法。用刀功力的深浅会直接反映到印文线条质量的高低。这需要一个长期的实践和锤炼的过程。刀法在篆刻中是具有相对的独立性。
编号：02
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古代的印章以实用为目地，因制作工艺（如，铜印的浇铸；玉印的砣磨。）和印材决定了那一时期的印章无刀法而言。刀法的出现是文人印兴起，为适应石质印材而形成的用刀镌刻的习惯。逐渐完善的用刀方法和审美定式，最终形成运刀的动作形式即冲刀和切刀二种用刀方法。这是前人长期实践的结果。明清印论中对刀法的论述名目繁多，如：单刀、复刀、反刀、飞刀、涩刀、舞刀、切刀、留刀、埋刀、补刀等等。虽然如此繁杂，但均从冲刀、和切刀这两种用刀方法中演生而来。每位印人对用刀的习惯和理解的不同，也就产生了不同的审美取向和艺术风格上的差异。如，同为冲刀法中，吴昌硕钝刀力就，印风流畅中见厚朴，秀丽中见苍劲。齐白石则雄强恣肆，纵横奔放。陈巨来印风温润洁净，妍美精巧至极。而在切刀法中，陈鸿寿运刀遒练，豪迈自如。徐三庚则表现为流美飘逸。王福庵的碎切刀印风圆劲高古，端庄朴厚。当然，风格的差异也离不开篆法和章法上的差异。
编号：03
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在用刀的表现上，冲刀法易表现爽利，明晰，畅快感的线条。切刀则易表现迟涩，浑茫，朴拙的线条。但就当代印坛而言，单纯的切刀法极少有人使用，而更多的是以冲刀为主，或夹杂切刀，间有披削法。
编号：04
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刀法是笔意的传达。明朱简《印经》中有“刀法也者，所以传笔法也。”黄高年在《治印管见录》中说“刻印用刀，犹作书用笔，不可生，更不可熟。生则不能达意，熟则尤恐伤意。”也说明了刀法与笔意的辩证关系。
编号：05
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刀法具有审美意义。明杨士修《印母》中有“刀笔苍老者，如千年古木形状萧疏。娇嫩者，落笔纤媚，运刀清浅，素则如西子淡妆，艳则如杨妃醉舞。” 已说明篆刻艺术中刀法具有审美价值，或委婉含蓄，或纵横率意……，内涵丰富隽永。
编号：06
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刀法具有抒情性和节奏感。刻写意印时，在运刀的过程中，刀与石的相互交融碰撞，有两军阵前大将军挥刀厮杀的豪情。而工稳印则如老僧入定时，物我两忘的心境。用刀的轻重、缓急则有草书书写时或舒缓或急促的节奏状态。
编号：07
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活跃的当下印坛，对刀法的实践更加深入和丰富。那么，刀法与篆法和章法之间又是一个怎样的关系呢？前人对此是各抒己见。
朱简《印章要论》：“印先字，字先章。章则具意，字则具笔。刀法者，所以传笔法者也。”
编号：08
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徐坚《印戋说》：“作印之秘，先章法，次刀法，刀法所以传章法也。而刀法更难于章法。章法形也，刀法神也，形可模，神不可模。”
秦爨公《印指》：“章法、字法虽具,而丰神流动,庄重古雅，俱在刀法。”
编号：09
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我认为从篆刻风格来说，当下的写意印风应把刀法放在首要位置，并且在一印之中有多种多刀法并存的现象。写意印的抒情性也决定了作者在情绪激昂的运刀状态下，篆法和章法有适时调整的可能性。工稳印则不然，当印稿设计完之后，在使用一种刀法的情况下即可完成创作。而临时调整篆法和章法的可能性极小。所以在工稳印中篆法和章法是应放在首要位置的。
编号：10
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刀法虽具有相对独立存在的意义，但在整个篆刻创作中又不是孤立的，是与篆法和章法有着紧密联系的，它们之间不存在从属关系。
编号：11
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