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艺考 / 备战艺汤 / 导演编导

《左右》影片分析

  获奖情况
  2008年柏林国际电影节 Competition王小帅
  2008年柏林国际电影节(银熊奖) 最佳编剧王小帅
  2008年Shanghai Film Critics Awards(Film of Merit)

  《左右》的英文名《In Love We Trust》——因为爱,所以相信,取自《圣经》中的一句话。王小帅说,他希望人们在面对灾难的时候,可以凭借爱走出困境。
  我没有选用电影上映时的正式海报,不是因为那张令人窒息的红色大床。而是海报两旁不起眼的两行小字,“温情挑战伦理最极限”、“离婚了,我们还能再爱一夜吗?”无可否认这是十足的噱头,看完影片以后,我更是对这两段愚蠢的宣传语嗤之以鼻。相比之下,这一张写着“导演王小帅年度诚意奉献”的海报,才让我们看到了本片真正要传达的主题,那就是——爱。
  影片讲述了一个普通家庭的不普通故事。
  房屋中介枚竹(刘威葳)带着5岁的女儿禾禾与老谢(成泰燊)平静地生活在一起,直到有一天医生告诉她禾禾得了白血病,并且发现得有些晚了。医生提出:如果禾禾有个孪生弟妹,就可用脐带血救姐姐。为了救活唯一的女儿,枚竹决定找到前夫肖路(张嘉译),要和他再生一个孩子。
  一个让任何人都无法拒绝的理由,却带来了一系列问题:自己的决定将如何向深爱着自己和孩子的丈夫表白。自己的前夫会不会同意?并且前夫又将如何面对自己现任老婆董帆(余男)?四个中年人,被一个孩子的生命,不得不纠缠到一起。是听从命运的争斗,还是道德的判断。
  而接下来的问题更是令枚竹没有想到,在做了大量思想斗争之后两家都同意了。但尝试多次人工受孕的结果是,枚竹的习惯性流产无法成功。不服输的枚竹决定不放弃,她希望用自然性交的方式再试一次……
  如今的王小帅人到中年,我们在他之前的《十七岁的单车》和《青红》里,看到的是“青春残酷”。今天,42岁的王小帅,放下他拍熟拍惯的青涩爱情,将电影视角转向中年。他和他的电影,都更成熟了。已步入不惑之年的他将中年的心态和情感展现得淋漓尽致。
  《左右》故事里的四个主要人物都是很无奈的,就是命运给你的东西你不得不担着。“左右”,并不是选择左或者选择右。而是一种左右为难,左右命运,或者被命运左右。这就是中年的“残酷”,必须面对命运更无奈、更残酷的安排。所以,从骨子里来说,导演王小帅的风格并没有改变。
  本片最大的作用,就是很本真、很忠诚的反映现实中国。对于西方观众而言,在奇观化的古装武侠动作电影、乡村题材的电影之外,遇到正在变动中的城市形象,正如《左右》中的小区、工地和地铁,以及头顶的天空,阴晴不定,然而却实在是当下的中国,发展中、进步的中国。
  《左右》故事的取至真实的生活,它或者更适合制作成一档情感访谈类电视节目,可以任意煽情,豪不节制。但是决定改变成电影,确是一个不容易做好的题材,一不小心,便会陷入煽情的窠臼,浮在外表或者是牵强的内心描写。
  本片让我们看到了作为中年人的压力和责任。人到中年,都会面对各种各样的压力,有些压力是可以逃避的,比如工作压力太大,你可以走,甚至你跟自己的爱人关系特别冷淡时,也可以有外面的朋友帮你解脱。但是,当我们遇到这样的事情,或者我们身处其中之一,你会作何选择。我相信这是大多数观众看完影片都发出的疑问,当我们面临主人公那情感与责任时的内心挣扎与冲突,我们是否还能坦然面对。
  如果我们将这个故事发生的地点、时间弱化掉,单单从‘人’的角度去考虑,这会是一个全世界都能理解的话题。
  在伦理和现实两个层面。这个故事的残酷性还远非如此,脐带血最后能否有用,日后如何向新生的孩子解释。本片中两个男人相对克制,但他们都发现自己被两个强势的女人放置到天平之上,这不是感性与理性的斗争,甚至没有对与错,这样的选择既深刻又滑稽,几乎没有自然和平淡的决定可以让他们平衡,刻意、压抑和被动,他们只能这样,但因为关乎生命,下一代是他们生命的延续,但他们却在三岔口上徘徊。在亲情、伦理和情欲之间,有着多少敏感、困顿和无奈。
  用导演王小帅对于电影的视角,“我始终觉得人是一个太弱小的生命体,所以对处于任何状态下的人,我都试图以一种温暖、怜悯的态度去解读他。”
  本片在年初的第58届柏林电影节上一举夺得最佳编剧“银熊奖”。评委们对这部电影的评价是:“它充满了对社会伦理道德的思考,闪耀着人性的光辉。”
  在观影过程中,我两次无声的落泪,第一次在董帆(余男)想通了给丈夫打电话的时候,她趴在门上无助也无奈的哭了,只是要求丈夫在事后答应她,也生一个他们自己的孩子。这是作为一个女人,出于一种母爱使然的本能。余男把片中那个好强女人演绎得十分到位,她渴望做一个母亲,所以在看到孩子生病的样子后,她决定放弃自己。
  第二次落泪,是在片尾老谢(成泰燊)对枚竹说,别让任何人知道孩子不是我们生的,我们把他/她当成自己的孩子来养大。这个本片台词最少,身份最淡薄的丈夫角色,一下子拉回到我们身旁。他总是最关心、体贴妻子与孩子,总是默默的接受所有事实,买烟成为他唯一的解脱和释放,或许那也是一种难掩的逃避。
  纵观全片,可以看出导演对于细节的把握和拿捏。董帆去家里找枚竹谈谈,刚好枚竹不在家,这样的设置精心而合符常理。可以想象如果两个完全对立的女人,面临同样的问题时,难免会出现激烈的争执甚至吵架,女人都是感性的,一切听由心声。而影片让我们安静的透过董帆的眼睛,看到了一个可爱的女儿和一个温馨的家,没有人会愿意破坏这一切。
  影片最后的结尾,留给观众的悬念,到底成功怀孕了吗?孩子得救了吗?两个家庭呢?诸如的问题无法一一呈现,却通过小小的情节设置告诉大家。影片最后,两家的女主人都下厨做饭,然后与丈夫一起吃饭。她们身穿的都是红色的毛衣,这里的红色不再是床单的刺眼和挣扎,这里的红色象征着希望、成功与胜利,而生活的延续其实就是一次又一次安静的晚餐。
  影片的第一女主角,饰演枚竹的刘威葳,其实在大银幕上的第一眼就感觉到熟悉,慢慢在记忆中搜寻到多年前的电视剧《红十字方队》,回来就上网查对,果不其然她就是当年的女主角司琪,好些年没有看见她的作品,主要是我看电视剧的确太少,而这样一位大器晚成的女演员,在本片中留给我十分深刻的印象,甚至让我们想到了当年《红十字方队》里的司琪,她们同样倔强、独立、果断的性格,相信也给不少观众留下了难以磨灭的记忆。
  至于饰演枚竹前夫肖路的张嘉译,也把角色诠释到位,甚至在柏林参赛时还有传闻他会拿下影帝。得奖与否并不能彻底概述一位演员,只是他的表演已经使我记住这样一张面孔,已经足够了。

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